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La pièce est une épopée souterraine au coeur d'une machine tentaculaire, cathédrale futuriste, où bâtisseurs et chercheurs repoussent toujours plus loin les limites de l'espace et du temps. A cent lieues sous terre, l'humanité laborieuse — ici appelée "ceux de la machine", "les outillés", "ceux de l'ascenseur","Julie", "le Vieux"... — participe à la grande entreprise de la quête des origines. Plus ça creuse, plus on remonte le temps.
Claire Rengade réussit ce tour de force d'imbriquer les temporalités — le "ici et maintenant" et le temps "dit zéro" d'avant la création. De ce joyeux télescopage sort une cosmogonie inédite avec sa galerie de créatures où l'on peut y croiser Dieu en "gueule noire", Ulysse, l'homme avant sa naissance, Adam et Eve... Cette grotte de début ou de fin du monde s'agrège les diverses strates du temps — social, universel ou intime.
Si la machine devient une matrice métaphysique, elle n'en reste pas moins un système de production avec ses rouages — plans d'action, stratégie, planning et hiérarchie. Composée en vingt quatre mouvements, la pièce se déroule allegro tout en muscle et en nerf. La parole — toujours adressée — est une musique où la langue chahutée, éclatée, contorsionnée surgit et résonne. Il y a une fragilité du vivant là-dedans, quelque chose qui échappe, en équilibre instable, au bord.
Fanny Prud'homme, Théâtre de la Tête Noire.